歷史上，廣東明清家具的主要產(chǎn)地包括新會(huì)和廣州。

  新會(huì)的古典家具制作工藝在明代已經(jīng)相當(dāng)成熟，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以造型優(yōu)美、用料高貴、比例協(xié)調(diào)、榫卯奇特、工藝精深著稱，深受皇室、官宦和富貴人家的青睞。

  廣州則是清代廣作家具的主要產(chǎn)地。

  廣州作為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的重要門戶，擁有得天獨(dú)厚的條件，進(jìn)口了大量南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材，這使得廣州的廣作家具在材料上具有充裕的優(yōu)勢(shì)。

  廣作家具的特點(diǎn)包括用料粗大充裕、裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟、磨工精細(xì)等。

  同時(shí)，廣作家具的雕刻風(fēng)格在一定程度上還受到了西方建筑雕刻藝術(shù)的影響，具有較高的現(xiàn)代藝術(shù)審美價(jià)值。

  這兩個(gè)地區(qū)的家具制作工藝和風(fēng)格各有特色，共同推動(dòng)了廣東明清家具的發(fā)展和傳承。

  王鵬在廣州待了幾天后，在計(jì)虎和三狗的陪同下，趕到了新會(huì)。

  新會(huì)位于廣東省江門市，地處珠江三角洲的西南部，瀕臨南海，毗鄰港澳，它的紅木家具在后世鼎鼎有名。

  現(xiàn)在卻也和大多數(shù)中國(guó)城市一樣，在籍籍無名中等待著機(jī)會(huì)，雖然破舊，但也掩蓋不住他正在勃發(fā)的生機(jī)。

  生活過一世的王鵬，不僅知道新會(huì)家具的過去，更知道它后世的輝煌。

  宋元崖門海戰(zhàn)后，使一些僥幸存活下來的隨行匠人心懷故主，留在了新會(huì)。

  也使“蘇作”發(fā)祥地的古代家具制作技藝和南宋宮廷家具的制作技藝留在了新會(huì)，為新會(huì)家具的發(fā)展留下了世代流傳，生生不息的根。

  到了明代，鄭和七下西洋。

  為了彰顯大明朝物產(chǎn)豐富、貿(mào)易繁榮，鄭和每次遠(yuǎn)航時(shí)都會(huì)滿載禮品和各種貨物，以作番邦賞賜。

  回程時(shí)則攜帶質(zhì)地堅(jiān)硬、比重極大的紅木，為航船壓艙之用，以抵海上的狂風(fēng)巨浪。但是，鄭和沒有料到的是，他運(yùn)回的紅木在家具制作上備受青睞。

  遠(yuǎn)走南洋的華僑發(fā)現(xiàn)了這個(gè)商機(jī)，開始經(jīng)過民間貿(mào)易運(yùn)回大量紅木。

  新會(huì)是沿海地區(qū)，早在唐宋時(shí)期就是重要的出海口，明朝時(shí)海運(yùn)更趨發(fā)達(dá)。當(dāng)時(shí)的紅木大多從東南亞海運(yùn)到新會(huì)崖門，經(jīng)銀洲湖至潭江江畔的蓮塘港上岸，再銷往全國(guó)各地。

  新會(huì)當(dāng)時(shí)是全國(guó)的紅木原材料集散地，近水樓臺(tái)先得月。得此地利之便，新會(huì)的匠人們最先得到了這批名貴木材，祖?zhèn)鞯募揖咧谱骷妓嚤阌辛擞梦渲亍?br />
  鋸齒切割，刨刀打磨，各式精心設(shè)計(jì)的紅木家具逐漸從皇室貴族走進(jìn)尋常百姓家。

  南洋諸國(guó)運(yùn)回的大量的花梨、紫檀等家具原料，促進(jìn)了明中期以后直至整個(gè)清代紅木家具的發(fā)展，并將中國(guó)古代家具數(shù)千年的歷史推向頂峰。

  鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，廣東成為最先開放通商口岸的地區(qū)之一，西方的文化思潮和藝術(shù)元素迅速涌入嶺南，作為慣飲“頭啖湯”的廣東人，自然率先接納了西方文化的影響。

  廣東的古典家具工匠們也將這些大洋彼岸的新鮮血液融入自己的創(chuàng)作。

  在“京作”“蘇作”的基礎(chǔ)上，中西兼容，南北并蓄，古今通融，將宋元文化、宮廷文化與西方文化融會(huì)貫通，逐步形成以新會(huì)為代表的“廣作”古典家具文化。

  作為東西方文明交融的結(jié)晶，“廣作”在紅木家具三大流派中獨(dú)樹一幟。新會(huì)，也因此成為“廣作”古典家具最早商業(yè)化運(yùn)作的發(fā)源地，開“廣作”一派先河。

  新會(huì)古典家具，繼承了宋代以來的優(yōu)良傳統(tǒng)。

  到了明代，紅木日益成為新會(huì)古典家具制作舞臺(tái)上的主角。

  這種無需上漆著色、盡情展露木料本身色澤與紋理的上好材料，讓新會(huì)工匠們對(duì)它情有獨(dú)鐘，對(duì)家具做工的要求也愈加精益求精。

  因?yàn)樵牧铣渥悖皬V作”家具多造型厚重，講求木性一致，大多用同一種木料制成。

  裝飾花紋雕刻深峻，刀法圓熟、嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、線條秀麗。

  嚴(yán)絲合縫又不著痕跡，不用一釘，榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用達(dá)到了頂峰。

  到了清雍正、乾隆以后，達(dá)官顯貴追逐奢華之風(fēng)日盛，開始崇尚豐滿凝重、富麗堂皇的風(fēng)格，而“廣作”家具豪華繁縟、極盡奢華，正迎合了皇家的口味。

  各種象征富貴吉祥、如意平安的紋飾，在雙手的精巧鑿刻下，活靈活現(xiàn)地躍然紅木之上，一刻一鑿之際，定格了中國(guó)幾千年傳統(tǒng)家具文化的精粹。

  匠人們把對(duì)藝術(shù)的理解，對(duì)世間萬象的感悟，于揮灑自如間，盡情展現(xiàn)在家具的造型當(dāng)中，家具也成為了那個(gè)時(shí)代的思想和文化的載體。

  再后來，也就是上世紀(jì)70年代末，隨著中國(guó)古典家具市場(chǎng)的復(fù)興，那些秉承明清家具制作工藝的工匠，慢慢從供銷社、木器社脫離出來，步入企業(yè)，中國(guó)古典家具商業(yè)發(fā)源地新會(huì)也因此復(fù)蘇，蜚聲海外。

  新會(huì)古典家具企業(yè)創(chuàng)新思路，用新的優(yōu)質(zhì)紅木、黃花梨等珍貴硬木，配合中國(guó)古典家具制作工藝仿制明清古家具，還汲取洋家具工藝之長(zhǎng)，應(yīng)用現(xiàn)代化機(jī)器和電腦，輔助傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)和雕花的工藝，使仿古家具在完好保存明清韻味的前提下，提升生產(chǎn)速度和研發(fā)水平。

  而就在王鵬他們踏上新會(huì)的這一瞬間，正是新會(huì)家具即將復(fù)蘇的前期，他怎能不占先人之利？

  不僅要將散落在民間的老物件盡力收藏，而且還要將掌握古典家具制作工藝的工匠，團(tuán)結(jié)在自己的手里，在今后的發(fā)展中順應(yīng)潮流干出一番事業(yè)。

  走在各種弄堂小巷，拜訪古舊的高門大院，終于使他們獲得了一次次機(jī)會(huì)。