《安妮日記》的首映，不僅僅有著政治上的意義，后世的影評(píng)家往往將這部電影的出現(xiàn)，視作是電影藝術(shù)的開始。雖然愛迪生拍攝的《歌手》才是第一部有情節(jié)的有聲電影，但是顯然，它完全被遺忘，在后來(lái)，說(shuō)起最早的有聲電影，大家一般想到的都是《安妮日記》。據(jù)說(shuō)在后世的某個(gè)電影學(xué)院招生考試的時(shí)候，就出了“最早的有情節(jié)的有聲電影是哪一部”的題目。多數(shù)的考生的答案都是《安妮日記》，只有極少數(shù)的幾個(gè)人才回答說(shuō)是《歌手》。更要命的是這幾個(gè)回答是《歌手》的考生，在這道題上面還被扣了分。

  而在二十一世紀(jì)初，美國(guó)電影協(xié)會(huì)發(fā)起的“電影史上最偉大的電影”的民意調(diào)查中，這部在一百年以前拍攝的電影卻高居榜首。

  “這是一部偉大的電影。我們現(xiàn)在有關(guān)電影的大部分的創(chuàng)作手法——無(wú)論是鏡頭的使用，還是剪切，還是特技，還是音樂的配合，這一切幾乎全都來(lái)自《安妮日記》。可以說(shuō)，《安妮日記》是一個(gè)十足的奇跡——它的出現(xiàn)讓電影這種新興的藝術(shù)幾乎沒有了青澀的童年時(shí)代，而是一步就邁入了繁花盛開的五月。它的成功啟迪了無(wú)數(shù)后來(lái)的電影人，雖然因?yàn)榧夹g(shù)等方面的問題，事實(shí)上，以今天的眼光，這部電影還有不少的瑕疵，但即使如此，直到今天，這部電影依舊有著震撼心靈的力量。而且當(dāng)我們認(rèn)真的研究此后的任何一部成功的電影的時(shí)候，我們都能在其中看到《安妮日記》的影子……”

  如果說(shuō)百年之后，這部影片都能讓觀眾感到回味悠長(zhǎng)的話，那在這個(gè)時(shí)代，它就直接讓無(wú)數(shù)人瘋狂了。在紐約，海蒂和凱蒂已經(jīng)把這部電影看了整整六遍了，但這并不是最高記錄，最高紀(jì)錄是一位美國(guó)大媽，她靠著高價(jià)從別人手里買票的方式，在一周的時(shí)間里，整整看了二十遍！

  這種瘋狂當(dāng)然也引起了媒體的關(guān)注，現(xiàn)在你翻開各種報(bào)紙的娛樂榜，幾乎都可以看到有關(guān)這部電影的報(bào)道。似乎不報(bào)道一下這部電影，就不算媒體了一樣。當(dāng)然報(bào)道的角度更是五花八門，有從科學(xué)和技術(shù)的角度來(lái)分析，然后高呼科學(xué)萬(wàn)歲的，比如《科學(xué)》雜志上的一篇報(bào)道：

  “《安妮日記》標(biāo)志著有聲電影的成熟，相比愛迪生的有聲電影，《安妮日記》開創(chuàng)性的音軌技術(shù)給我們留下了深刻的印象。這種技術(shù)完美的解決了聲音和畫面的同步問題，而且《安妮日記》中采用的多聲軌技術(shù)更是為我們提供了一場(chǎng)聽覺的盛宴。當(dāng)電影中的炮聲響起的時(shí)候，一些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的觀眾甚至立刻就做出了臥倒的動(dòng)作，這充分說(shuō)明了這部電影的音效的逼真程度。而在表現(xiàn)音樂方面，以前無(wú)論是我們?cè)诹袈暀C(jī)里，或者是在收音機(jī)里聽到的音樂，和電影中的一比，都相差懸殊。老實(shí)說(shuō)，電影中的音樂效果已經(jīng)非常接近現(xiàn)場(chǎng)演奏了，很多人甚至都懷疑后.臺(tái)是不是藏著一支交響樂隊(duì)。我先也許只有最專業(yè)的那些耳朵才能聽出這不是藏在后.臺(tái)的交響樂隊(duì)在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏。

  不僅僅是音效技術(shù)，在《安妮日記》中，攝影技術(shù)的進(jìn)步也是極其明顯的。我們?cè)谟^看《安妮日記》的時(shí)候能夠發(fā)現(xiàn)它和以前的那些電影的巨大區(qū)別。首先，相比以前的那些電影，《安妮日記》中人物的動(dòng)作要顯得流暢得多。這是因?yàn)樵凇栋材萑沼洝返呐臄z中，攝影機(jī)每秒鐘能拍攝24張照片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以前16張每秒的速度。同時(shí)我們也能注意到，《安妮日記》中的畫面的分辨率也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于此前的一些電影，這種優(yōu)勢(shì)來(lái)源于兩點(diǎn)，一是攝影機(jī)本身。就我們了解，用于拍攝這部電影的攝影機(jī)都是在克利夫蘭大學(xué)實(shí)驗(yàn)室里制造出來(lái)的，這也就是說(shuō)，這種攝影機(jī)并不是現(xiàn)在市場(chǎng)上能夠買到的通常產(chǎn)品。為了了解這些攝影機(jī)，本刊的記者在獲得了允許后采訪了克利夫蘭大學(xué)實(shí)驗(yàn)室光學(xué)研究所的彼得研究員，他告訴我們，在這些攝影機(jī)的鏡頭上，使用了很多用于最精密的天文望遠(yuǎn)鏡的相關(guān)技術(shù)，例如非球面高透明度特種光學(xué)玻璃鏡片，以及復(fù)雜的鏡片組合：

  ‘為了保證圖片的高質(zhì)量，我們將這些攝影機(jī)的鏡頭造得相當(dāng)?shù)凝嫶螅堑模覀兪前凑罩圃焯煳耐h(yuǎn)鏡的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制造它們的。這當(dāng)然也帶來(lái)了另一個(gè)問題，那就是我們的鏡頭加上攝影機(jī)太重了，以至于穩(wěn)定的移動(dòng)變得很困難。而導(dǎo)演很多時(shí)候都要求攝影機(jī)能夠跟隨著演員移動(dòng)，甚至是快速的移動(dòng)。為了解決這個(gè)問題，我們想了很多辦法，最后模仿鐵路，在所有需要攝影機(jī)移動(dòng)的場(chǎng)景處，都預(yù)先準(zhǔn)備好鐵軌，然后將攝影機(jī)架設(shè)在上面……’

  除了高解像度的鏡頭，高解像度的膠卷也是非常重要的。這部電影的拍攝，所用的膠卷也都是與眾不同的高解像度膠卷，它們的銀粒的大小要比通常的膠卷小很多，當(dāng)然，這也意味著更高的投資……很顯然，在今后的一段時(shí)間里，這些全新的技術(shù)未必會(huì)立刻進(jìn)入人們的生活，甚至考慮到高昂的成本，下一部有聲電影是不是還能保持這樣的水平都很難說(shuō)，但無(wú)論如何，科學(xué)技術(shù)正在以巨大的力量影響我們的生活，讓我們此前即使是在最離奇的夢(mèng)幻中也不會(huì)出現(xiàn)的東西迅速的變成了現(xiàn)實(shí)。我們相信科學(xué)必定能帶領(lǐng)人類創(chuàng)造出更美好的明天……”

  有些媒體則從電影藝術(shù)本身來(lái)分析這部作品的意義，比如巴黎的《藝術(shù)家》雜志：

  “相比以前的那些電影，《安妮日記》除了它深刻的社會(huì)意義之外，還有更為久遠(yuǎn)的意義，那就是它的藝術(shù)創(chuàng)新。在《安妮日記》之前，電影根本就不能稱之為藝術(shù)，它們只是技術(shù)的驗(yàn)證或者是炫耀，以及低俗的獵奇而已。但是，《安妮日記》不同，（雖然它使用了更多的更先進(jìn)的技術(shù)，但它從一開始的目的就是完成藝術(shù)上的創(chuàng)造）它是偉大的藝術(shù)杰作，它開創(chuàng)了一種全新的藝術(shù)形式，它足以流傳千古。我敢肯定，用不了多久，就會(huì)出現(xiàn)更為先進(jìn)的技術(shù)，以及用這樣的技術(shù)拍攝的無(wú)數(shù)的電影。但是熱愛藝術(shù)的人們卻絕不會(huì)忘記這部偉大的電影。在這里請(qǐng)?jiān)试S我向創(chuàng)作了這件偉大的，不朽的藝術(shù)品的大師們脫帽致敬，并借用偉大的莎士比亞的詩(shī)歌來(lái)表達(dá)我對(duì)這部偉大的作品的贊頌：

  ‘你的永恒之夏不會(huì)凋謝，

  也不會(huì)失去你所擁有的美；

  死神不能夸口你在他的陰影中徘徊，

  當(dāng)你在這永恒的詩(shī)行中得到永生；

  只要人們能呼吸，眼睛能看見，

  只要此詩(shī)長(zhǎng)存，它將使你永恒。’

  在電影成為一種藝術(shù)之前，我們已經(jīng)有了訴諸于視覺的偉大藝術(shù)——繪畫，也有了訴諸于聽覺的偉大藝術(shù)——音樂，還有善于用故事來(lái)打動(dòng)靈魂的史詩(shī)、小說(shuō)、戲劇。而這一切，都在《安妮日記》所創(chuàng)造的電影藝術(shù)中被綜合了起來(lái)。有些不敏感的人僅僅將它視為是舞臺(tái)上的戲劇的一個(gè)擴(kuò)展，但這并不確切，首先，觀眾在觀看戲劇的時(shí)候，他的視角是固定的，很多表現(xiàn)手法都會(huì)受這個(gè)固定的視角的限制，比如說(shuō)在